射ｊ法八節は行射の際の、型であり、射位において矢を射る動作の流れを説明したものである。一つ一つの動作は関連しており、息会いによって運行される。『弓道教本第１巻』に準じて紹介し、若干のコメントを加えることとする。尚、『弓道教本第１巻』および、『KYUDO
MANUAL Volume Ⅰ』から引用転載（藍色）させていただいている。
第五 引分け（ひきわけ）
「引分け」は、打起した弓を左右均等に引分ける動作である。「引分け」は射の運行にあたってその中心となるもので、「引分け」の良否は次にくる「会」「離れ」に大きく影響する。
「引分け」では、両拳に高低なくほぼ水平（または矢先がわずかに低い程度）にし、矢は体と平行に運び、矢先が上らぬよう的に向かって水平を保ちつつ左右均等に引分ける。その弦の通る道（弦道という）は、額の約一拳ないし二拳以内のところで、左手拳は的の中心に向かって押し進め、右手拳は右肩先まで矢束（自己の引く矢の長さ）いっぱいに引き、頬につくように、口のあたり（頬づけといい、口の線＝口割り＝より下がってはいけない）で引きおさめ、弦は軽く胸部につけ（胸弦という）、縦横十文字の規矩を構成する。
(5)Hikiwake-Drawing Apart
Hikiwake is the movement of drawing apart equally to the left and right
after the bow has been raised to the position above the head (Uchiokoshi). This stage in the shooting is central to determining whether the quality
of the shooting is good or bad. Consequently, it has a great influence
on the full draw (Kai) and on the release (Hanare) which follows on from it.
In all methods of Hikiwake it should be observed that the height of both
fists is not too high or too low, and that the arrow is kept level (actually
the tip of the arrow should be lowered to just the slightest extent) and
parallel to the body with the tip of the arrow pointing towards the target.
The action of drawing apart shoud be balanced equally to the left and right
with the arrow kept continuously level (the tip of the arrow must not be
raised).
During the draw, the right fist passes along an even path (Tsuru-Michi) which is about a fist's distance, or within two fist's distance, from
the forehead, coming as far as the right shoulder to the full draw length
of one's arrow shaft. At the same time the left fist pushes forward in
the direction of the centre of the target, and the arrow moves closer to
the body, moving as if to touch the cheek (Hoozuke), until it is drawn to the line of the mouth (Kuchiwari) to complete the movement. (The arrow should not drop below the dividing
line of the mouth.) The completion of this action forms the Vertical and
Horizontal cross(Tateyoko-Jumonji) with the string touching lightly against the chest region.(Muna-Zuru)
「引分け」も様々な引き方があるが、私は正面打起しで大三をとっている。「打起し」で使った広背筋が途切れることのないよう丁寧に左肩根から大三をとるが、このとき左腕の下筋を意識し、薬指につながるような気持ちで大三をとる。弓手を握り絞めたり手先の力で弓を運ぶことの無いよう注意する。私は、背中で踊るようにと思っている。弓手を大三の位置にもってゆくにつれて、馬手の弽の中で弦が引かれ、弽は弓手のほうへ引かれてゆく。このとき、打起していた右腕はさらに張り上げる気持ちで腕の内側を審判席のほうに見せるほどに肩と肘から捻り上げる。弽は弦に引かれるほどに力を抜いているが、全く抜いてしまうのではなく、弓手に張り合うようにしなければならない。以前、全く力を抜いて弓手に引かれるのに任せてみたことがあったが、右肩の位置に不具合がおこるような気がするし、引き分けてくる初動のときに肩の操作が難しい気がした。馬手は肘で引き、捻った弽や肩に余計な力が入らないように注意し、肘が紐で引っ張られているように、肘をたたむような気持ちで大きく引いてくる。簡単に引き降ろしてしまうと、下弦がとれなく弓を働かせることが出来ない。
弓手は、肩根から押したときに、三角（みすみ）で弓を保持しながら、手の中に余計な力の掛からないようにと工夫している。手で押すのではなく肩から押すことが重要である。また、手の内は、弓をいかに安定して持ち鋭い離れや弓返りが出来るかが肝心であるが、本はずと末はずとが垂直に位置していることが大切であり、離れ弓返りの際にも弓が真直ぐ立って回転することが良いと思っている。これは、独楽が回るときに回転が速く安定しているのは芯が真直ぐになっているときであることからも理解できると思う。打起しから離れまで、弓は真直ぐ立てるのが基本であると思う。
弓手で大切な事のもう一つは、大三から引分けてきたときの、弓の捻りを手の内でどのように受けコントロールするかである。正面打起しの場合、大三から押し開いて会に至るが弓は抵抗力によって虎口に締まってくると同時に軌道を描いて引分けられてくるから爪揃えした指でも抵抗を受けることになる。正面打起しの難しさの一つは、的に向かって真直ぐ押しながら、爪揃えにかかる弓の抵抗をどう制御するのかに有ると思う。しかも、馬手の弽によって弦が引き上げられ、本はずはさらに捻り上げられている。弓手による弓の移動と馬手による弦の運びによって弓は捻られているのであり、それを弓手の手の内でコントロールするのである。とても繊細な作業が要求されているといえよう。
「引分け」で左右均等に押し開いて来るのであるが、このときの「胸の中筋から左右に開くように体を弓の中に割って入る気持ち」というのはどのような動作なのか。私は、胸は小さく使えと教えられたが、小さく使いながら大きく開くのは難しい。初心者に見られる残心に、胸を突き出したり、腕が背中の方まで振られているのがよくある。弓手は的へ馬手は反対に押し引きするのであるから、腕が背中のほうまで振られることは無いのであるが、原因の一つに押し引きの方向の間違いがあり、もう一つは胸の使い方があると思う。確かに離れの結果胸は開くのであるが、体操で胸を開くのとは違う。両肩を残しながら、胸と同時に背中も伸びているから、突き出すように胸が開かれることは無いし、このように胸が開かれてしまうと肩が逃げてしまうことになる。手先で釣り合って引いている場合にも胸が突き出し、腕が振られた残心になると思う。胸の使い方はよく研究する必要がある。
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